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中国嘉德2024春拍:仿生家具的艺术魅力
信息来源:全联民间文物艺术品商会艺术红木家具专业委员会信息中心 更新时间:2024-05-24 收藏此页

5月7日,中国嘉德2024春拍在嘉德艺术中心举行盛大预展,这又是一次精美艺术品荟萃的顶级盛宴。其中,《案上云烟——家具及工艺品》专场上拍两件特别的当代家具,它们出自国家高级工艺美术师、福建省工艺美术大师、“仙作”非遗技艺传承人陈麟之手。

陈麟,国家高级工艺美术师、国家一级/高级技师、福建省工艺美术大师、福建省工艺美术名人、国非遗“仙作古典工艺家具制作技艺”市级代表性传承人

陈麟,国家高级工艺美术师、国家一级/高级技师、福建省工艺美术大师、福建省工艺美术名人、国非遗“仙作古典工艺家具制作技艺”市级代表性传承人

之所以称其特别,乃因两件作品对家具仿生美学的呈现,着实亮眼。加之耗时日久、纯手工雕刻的大红酸枝大体量家具竟无底价起拍,更是引起了不少藏家关注。

仿生既是一种设计手段,又是一种美学形式,其在古家具上由来已久,如马蹄足、灵芝纹等经典的构件或纹饰,均是仿生的产物。它最大的特点是形意兼而取之。后来,随着古人不断加以意匠与实践,仿生又逐渐具备了传统美学、文化方面的重要意义。它秉持师古不若师天地、师自然的理念,直谙“天地与我并生,万物与我为一”的哲学思想。

lot 2127 陈麟 大红酸枝梅枝纹四平画案尺寸:196x81x86cm

无底价起拍

此大红酸枝梅枝纹画案,整体呈无束腰四面平状。案面长近两米,奢侈地采用一木对开,纹理奇美。圆腿足、牙板、大边等糅合浮雕、圆雕、透雕、线雕等技法,纯手工精雕梅枝纹,遒劲老辣,筋骨秀逸,岁月感扑面而来。其间饰朵朵梅花,仿佛吐出幽幽暗香,令人神爽。

熟悉国画者均知,梅花是国画里的经典题材,同时也是创作难度很高的题材。究其原因,无非得其形易而得其韵难。而在家具上雕刻梅枝与梅花,同样面临这一问题。

细观此案,四足线刻刀痕之虚与花蕊雕琢之实,奢侈取料之壮与仿生审美之雅,对立又统一,这就让梅枝与梅花不落刻板,流动出自然、灵动的韵味。

其次,作者十分注重对赏面的排布,尤其牙板处,老树虬结、斜枝缠错,似有太湖石“瘦漏皱透”之意。

总体而言,该案既有清宫廷家具繁复之美,又具文人家具的高洁风韵。其原型,为北京故宫博物院藏原乾隆花园符望阁御用的一张紫檀条桌。此案从备料至完工,耗时近一年,因纹饰均为纯手工雕刻,故作者仅完成这一项工作,便耗时半年之久,匠心如斯,可谓拳拳。

lot 2126 陈麟 大红酸枝灵芝宝座尺寸:72x52x106cm

无底价起拍

作者的另一件上拍作品——大红酸枝灵芝宝座,与大红酸枝梅枝纹画案气韵相通,一件座具,一件承具,正好搭配使用,谐和辉映可以想见。

此椅搭脑、靠背板、扶手、牙条等处,均纯手工雕刻灵芝纹呈仿生之态。灵芝纹是中国传统的吉祥纹饰,历来备受推崇,加之形态多变,可灵活延展,故具备构成家具构件的可能性。作者选用灵芝纹,恰恰也着眼于此。

不过,这其中有一个必须攻克的难点,即整体构图必须协调,各仿生构件亦须和而不同。只有如此,才能最终取得动人的艺术效果。放眼此椅,盘曲的如意灵芝盎然攀升形成浑厚的靠背,有虚有实,虚实相映,直至与搭脑自然联结。这里并不追求刻意对称,而是在看似随意的松弛间达到浑然一体的艺术效果。

扶手与椅面构筑的空间内,灵芝纹于下后方向前探出,状如卧虎;而诸雕饰部分大小灵芝的如意头,又有“蝠从天降”的既视感——借植物纹饰拟动态瑞兽,又添一层仿生意趣。

座面上,扶手退后设计,宜于起坐。束腰深度打洼,弧度优美,下接托腮。插肩式腿足间,安四面灵芝纹牙子及挂牙。三弯腿内钩外翻,转折优美,云翅近地处镂空。

综观之下,此椅由上至下繁简得宜,既有宝座之端庄,又不失文雅之气。

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中国嘉德2024春拍:仿生家具的艺术魅力
信息来源:全联民间文物艺术品商会艺术红木家具专业委员会信息中心 更新时间:2024-05-24 收藏此页

5月7日,中国嘉德2024春拍在嘉德艺术中心举行盛大预展,这又是一次精美艺术品荟萃的顶级盛宴。其中,《案上云烟——家具及工艺品》专场上拍两件特别的当代家具,它们出自国家高级工艺美术师、福建省工艺美术大师、“仙作”非遗技艺传承人陈麟之手。

陈麟,国家高级工艺美术师、国家一级/高级技师、福建省工艺美术大师、福建省工艺美术名人、国非遗“仙作古典工艺家具制作技艺”市级代表性传承人

陈麟,国家高级工艺美术师、国家一级/高级技师、福建省工艺美术大师、福建省工艺美术名人、国非遗“仙作古典工艺家具制作技艺”市级代表性传承人

之所以称其特别,乃因两件作品对家具仿生美学的呈现,着实亮眼。加之耗时日久、纯手工雕刻的大红酸枝大体量家具竟无底价起拍,更是引起了不少藏家关注。

仿生既是一种设计手段,又是一种美学形式,其在古家具上由来已久,如马蹄足、灵芝纹等经典的构件或纹饰,均是仿生的产物。它最大的特点是形意兼而取之。后来,随着古人不断加以意匠与实践,仿生又逐渐具备了传统美学、文化方面的重要意义。它秉持师古不若师天地、师自然的理念,直谙“天地与我并生,万物与我为一”的哲学思想。

lot 2127 陈麟 大红酸枝梅枝纹四平画案尺寸:196x81x86cm

无底价起拍

此大红酸枝梅枝纹画案,整体呈无束腰四面平状。案面长近两米,奢侈地采用一木对开,纹理奇美。圆腿足、牙板、大边等糅合浮雕、圆雕、透雕、线雕等技法,纯手工精雕梅枝纹,遒劲老辣,筋骨秀逸,岁月感扑面而来。其间饰朵朵梅花,仿佛吐出幽幽暗香,令人神爽。

熟悉国画者均知,梅花是国画里的经典题材,同时也是创作难度很高的题材。究其原因,无非得其形易而得其韵难。而在家具上雕刻梅枝与梅花,同样面临这一问题。

细观此案,四足线刻刀痕之虚与花蕊雕琢之实,奢侈取料之壮与仿生审美之雅,对立又统一,这就让梅枝与梅花不落刻板,流动出自然、灵动的韵味。

其次,作者十分注重对赏面的排布,尤其牙板处,老树虬结、斜枝缠错,似有太湖石“瘦漏皱透”之意。

总体而言,该案既有清宫廷家具繁复之美,又具文人家具的高洁风韵。其原型,为北京故宫博物院藏原乾隆花园符望阁御用的一张紫檀条桌。此案从备料至完工,耗时近一年,因纹饰均为纯手工雕刻,故作者仅完成这一项工作,便耗时半年之久,匠心如斯,可谓拳拳。

lot 2126 陈麟 大红酸枝灵芝宝座尺寸:72x52x106cm

无底价起拍

作者的另一件上拍作品——大红酸枝灵芝宝座,与大红酸枝梅枝纹画案气韵相通,一件座具,一件承具,正好搭配使用,谐和辉映可以想见。

此椅搭脑、靠背板、扶手、牙条等处,均纯手工雕刻灵芝纹呈仿生之态。灵芝纹是中国传统的吉祥纹饰,历来备受推崇,加之形态多变,可灵活延展,故具备构成家具构件的可能性。作者选用灵芝纹,恰恰也着眼于此。

不过,这其中有一个必须攻克的难点,即整体构图必须协调,各仿生构件亦须和而不同。只有如此,才能最终取得动人的艺术效果。放眼此椅,盘曲的如意灵芝盎然攀升形成浑厚的靠背,有虚有实,虚实相映,直至与搭脑自然联结。这里并不追求刻意对称,而是在看似随意的松弛间达到浑然一体的艺术效果。

扶手与椅面构筑的空间内,灵芝纹于下后方向前探出,状如卧虎;而诸雕饰部分大小灵芝的如意头,又有“蝠从天降”的既视感——借植物纹饰拟动态瑞兽,又添一层仿生意趣。

座面上,扶手退后设计,宜于起坐。束腰深度打洼,弧度优美,下接托腮。插肩式腿足间,安四面灵芝纹牙子及挂牙。三弯腿内钩外翻,转折优美,云翅近地处镂空。

综观之下,此椅由上至下繁简得宜,既有宝座之端庄,又不失文雅之气。