约莫从2003年开始，有企业嗅到了市场需求，率先提出并发展“新中式家具”。时隔多年，“新中式”渐渐地形成了理论，形成了体系。

目前中国市场里出现了大量号称“新中式”的家具产品，不少企业和设计师也在不遗余力地推动新中式家具的发展。看似蓬勃发展的背后，新中式家具正深陷困局之中，它在理论研究上和制造技术上出现了停滞，产品性能参差不齐、同质化现象严重，而且整体风格体系的建立依然任重道远。

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“模糊”尺度

新中式的核心概念是什么？价值标准又是什么？这恐怕是很多行内人和设计师都说不通、解不透的。“新中式家具是一个模糊的概念，目前来说没有确切的一个标准，”家具行业资深媒体人王周说出了很多人的困惑与疑问，“如果按照创新来说，清代家具相对于明代的就是新中式，民国相对于清代的也能算新中式。”

在新旧切换的过程中，业界对于“新中式家具”大致形成了四种观点：第一，基本保持了明清家具的特点，只在造型和装饰上作简化处理，结构上依然沿用传统榫卯接合；第二，局部采用传统家具典型的造型形式，如翘头、马蹄足等，以及回纹等几何纹样作为贯穿整个家具系列的装饰元素；第三，吸取传统家具的曲线造型特点，以圆润的线条构件为主，一般不直接借用传统造型，而是将传统家具的造型变形重组，色彩上采用浅色木纹，显得清新时尚；第四，仅在现代家具或板式家具上增加一两个传统符号，以少量的中式元素体现传统。对于新中式定义的难度和复杂性，由此可见一斑。

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但在中国高等教育家具设计专业创始人胡景初看来，新中式主要强调两个词，一个是“新”，一个是“中”。“新”主要是指对传统家具赋予新的内容和新的形式；“中”是指中国文化的血统，传统中式家具的基因，即可以识别的中式家具符号。具体而言，新中式家具是中国传统文化与现代家具设计理念融合的结果，它在传统美学规范之下，运用现代的理念及技术，去演绎传统中国文化中的经典精髓。

“相似”设计

符合现代人审美，受欢迎程度高的“新中式”带红了一批企业，粗略估算，全国各地已经有上千家经营新中式家具的企业。但与之产生的一个问题是，部分产品出现性能、外观上的相互模仿，以至逐渐趋同，也就是我们常抨击的“同质化”问题。

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戴为红木总裁戴爱国的表态是，“当代中国人太过于浮躁了，他们急于想改变，只好去模仿发展较为成熟的欧美家具，在产品设计、造型款式等方面进行模仿再创造，但这样会使得家具变得不中不西。根本上说，完全违背了传统家具的本质和我们对于中式概念的理解。”

中信红木董事长李忠信虽然认为新中式弥补了传统家具跟现代家具之间的空白，但是很多新中式一味地追求新、奇，有可能偏离中式这两个字，“新中式的本质和基础还是中式，是在中式的基础上创新。偏离了中式这两个字，偏离了家具实用功能，偏离了中式家具文化，甚至偏离了中式家具工艺，只追求创新和奇特，这就完全偏离了当代中式家具创作的意义。”

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一个成熟的家具风格，必定具有独特性、一贯性和稳定性。但是，现在很多的新中式家具在形态上表现出来的是一种“拼贴”，只具有中式家具的“形”。对此，周京南表示，今天一些家具设计者为了标新立异，在没有掌握传统文化知识的基础上，随意进行所谓的设计、创新，这其实就是越过了我们家具设计和创新的底线了。

中国传统工艺大师、国寿红木董事长陈国寿也持类似观点，“要做好新中式家具，第一，一定要保留传统家具的榫卯结构和框架结构，这是中式家具的灵魂，现在一些所谓的新中式用铁钉、五金件来连接，这个就已经不是中式家具了。第二，设计师既要有无限的创新力也要对中式家具有深刻的理解，才能设计出好看的家具。”（来源：《中国艺术红木》杂志创刊号  梁晓珩∕文）